【48812】《玫瑰的故事》里的亦舒女郎终究是什么形象？
发布时间： 2024-07-27 06:54:50 | 作者: 银杏果净澈透亮
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过了大半年，总算等来天仙承认出演《玫瑰的故事》（改编自亦舒同名小说）的音讯。
不过叔发现，对这个人物人选争议还不小，网友遍及忧虑不适配的人物和剧情会让口碑大跌。
他们的忧虑不无道理，从之前的翻车事例来看，不管师太原著里的男女有多英勇、独立，改编完播出都逃不过我喜爱你、你爱她的多箭头CP大乱炖。
更何况，《玫瑰的故事》自身便是爱情戏，好怕天仙成为下一个站在玛丽苏之巅的女人。
在观众心里，她的美更像是天上的不落凡尘，和亦舒笔下的风情万种，撩人于无形的形象仍是有些距离的。
叔发现，想实在找到一个能美得浓郁鲜艳、大杀四方的女明星来演黄玫瑰还真挺难的。
终究亦舒女郎究竟应该是什么形象，为什么这么多年她们魅力不减，一起也争议不断呢？叔今日就跟咱们唠唠。
其实亦舒很少着墨于烘托她们的美貌，不过从她简略的描绘中咱们也能窥见亦舒女郎的全体形象。
朱锁锁的美，是性感妖媚、颠倒众生的，“一张洁白的鹅蛋脸，五官精美，嘴角有一颗痣。蜷缩在沙发中，似一只猫，只用两只宝光绚烂的眼睛盯住他。”
蒋南孙的美则是另一种，朴素纯良、不自知，“是那种罕有的不自觉长得好的女孩，不着色彩的面孔有着天然的浓眉及长睫”。
回看当年口碑欠安的电影版《流金年月》，钟楚红和张曼玉多少有点亦舒女郎那味儿。
蒋南孙虽清淡，但好歹是优渥人家的女儿，圆融宽和的脸和富有感缺一不可，稍显瘦弱的脸反衬诗诗的洼陷嶙峋感。
纯洁之余迟钝和钝感也变重了，像带着天然的顽强，笔挺正经的木系佳人，清凉但感触不到心情加成。
比照诗诗的“木”，颌面丰满的张曼玉在观感上会更靠近养尊处优的大小姐形象一些。
倪妮开阔的面相带来的大气爽快比起单纯的鲜艳女星，多了精明和固执，但这样的洒脱风情用力过猛后就变得有些油腻了。
在许多亦舒女郎中，完完全全从初到最终都坚持少女心的，便是《玫瑰的故事》里的黄玫瑰。
师太描述她，“蔷薇色的皮肤，圆眼睛，左面脸颊上一颗蓝痣，长腿，健壮的胸脯”。娇憨无辜，恰似只开一上午的黄玫瑰。
在原著中她美得惊天动地，要知道她很少这么无回旋余地描绘哪个女人的美貌，是那么的吹灰不费颠倒众生。
最早的电影版曾想找钟楚红来演，她说觉得林青霞更适宜，最终请示师太时她一口指定，让张曼玉来演。
其时才20来岁的她会不会演戏不重要，她一出场就能迷死人，这才是黄玫瑰选角的首要条件。
从这个视点来看刘亦菲的美貌度并不差，尤其是少年时期的白秀珠和王语嫣，在叔看来能匹配上黄玫瑰那令人震撼的美感。
光有美貌度还不足以捡起这一担子，性感与娇憨兼具才干和恃靓行凶的黄玫瑰相匹配。
且她身上的风味、历经爱情伤口后的沧桑和干劲能否击中人心，才是观众们忧虑的。就像当年的张曼玉，仍是被看出少了些履历和神韵，若是《花样年华》时期的她，风情更胜。
顺手往椅背一搭，神韵碾压。这样吃力不讨巧的活儿若没有几分入骨的慵懒和贵气，尺度实难拿捏。
其时现已Chanel、YSL加身的亦舒女郎，从不披挂一身金光，不会给人压榨和故意感。
一般选的都是质感上乘，又看不出品牌的。《喜宝》里就说到，暴发户只懂得卡地亚，妈妈只买Kutchinsky，一个小众到大部分人都没听过的珠宝品牌。
关于她们而言，光秃秃摊开给人看，都是夸耀行径。一个女人充溢自傲，穿戴装扮都是信手拈来的。
重要的是，衣服也好，家装也好都不要太新。留下年月运用痕迹，不让人觉得是故意换上的轻描淡写才更高超。
就连妆容也是，奔走了一天后，唇膏简直脱掉，碎发贴在脑门，就收成了一份掉以轻心的性感。
蒋南孙的原型施南生，日常便是这样，只用小黑裙、白上衣等常见单品就将高雅尊贵演绎到极致。
琼瑶女郎的楚楚可怜，张爱玲女郎的悲惨宿命在亦舒笔下都看不到，她们就像师太反复用的姓名“玫瑰”相同，带着主动出击迷倒众生的气魄。
也是黄玫瑰原型章小蕙，带着贵妇该有的丰腴感和拨云见日的宠辱不惊，用伦敦腔为一款六七年前就过气的“文艺复兴”眼影盘加持，不追潮流反成潮流。
由内而外滋润在老派文艺气味下，让观众能不断细品、回味，视觉上得到洗礼，精力也取得享用和疗愈。
《流金年月》原著有个小细节，蒋南孙收留了朱锁锁后有朋友来找，南孙出于关怀问询了对方的来头，母亲阻挠了她进一步问询，表明对方便利的时分天然会说。
这便是师太笔下独立女人的生计之道，充溢着抑制、聪明和谅解，掌握好亲疏之间的尺度感愈加长久安定。
喜爱亦舒小说的朋友，关于女人的赏识，并不是传统影视剧里为她争得头破血流的男人有多少，献殷勤的部队有多长，而是她能为自己争取到多广阔的六合。
家道中落的蒋南孙一个人要在公司干八个人的活儿，为生计听着老板讲朱锁锁的八卦也只能静静咽下。
在历经许多心酸和困顿后仍然能骄傲地说，自己全部的全部，全赖自己双手赚来，没人拿得走。
某种程度上亦舒的女人观的确精美利己，现已过了信任神话的阶段，“失恋事小，赋闲事大”是她一向向女人灌注的观念。
师太自己就不掩盖对爱情的冷淡和对金钱的巴望，听说为了买布切拉提的珠宝，她没犹疑就把版权给卖了，也不管最终改成啥样子，心真的很大。
她不否定人道的贪婪和漆黑，一起也勇于展示女人的野心和估计。在叔看来，这样的女人形象未必讨喜心爱，但至少实在有生命力，好过无视日子的曲折和杀机，将辛苦求存的女人包装成玛丽苏大女主。
她发明了一个女人有必要要强、有姿势、坚持独立的“乌托邦”国际，某一些程度上鼓舞了一部分纠结、踌躇的女人向前跨进。
叔也不觉得非要给亦舒女郎安上“新时代女人的标杆”，师太仅仅展示她笃信的价值观算了。
但这么多年曩昔，她们身上仍旧留有能启迪咱们的质量，关于情感和经济的不再依靠，让她们盛开出坚韧的带刺玫瑰形状。
只不过从改编影视的视点来看，一些剧方好像更偏好成功女人会得到许多男性对宠爱和协助，《我的前半生》和《流金年月》里女主由洒脱疏离变得为情所困，已和亦舒女郎截然不同。
亦舒笔下的女人，不管性情和境况怎样，从头到尾不变的，是不管遇到什么样的窘境都能咬牙趟出一条活路。